Устройства для “домашнего кино” максимально стараются приблизить к объемному озвучиванию современных кинотеатров. Вначале это было большое кино, которое старалось привлечь до своих залов больше зрителей, в основном постоянно проводящих время перед телевизором, новым многоканальным звуком, который благодаря репродукторам, размещенным не только за экраном, но и по периметру зала, намного лучше эмитировали реальность, и втягивал зрителя в происходящее. И, прежде всего, – предлагал ощущения, с которыми телевизор, а потом и видео не могли конкурировать.
В первой половине восьмидесятых, объемное озвучивание уже было хорошо известно зрителю, в основном благодаря системе Dolby Stereo, которая пришла с матричным кодированием объемного звука четырех каналов на две оптически записываемые дорожки, а также благодаря фильму Джоржа Лукаса “Звездные войны”, с этим фильмом этот способ озвучивания был успешно пропагандирован.
И производители, наблюдающие интерес зрителей к новым звуковым ощущениям, предложили домашний вариант объемного озвучивания, – и появился на свет Dolby Surround, позже переделанный в улучшенный вариант Dolby Surround ProLogic, а с ними и термин – “домашнее кино”.
Домашнюю звуковую аппаратуру дополнили декодеры объемного звучания, их задачей было декодировать и обработать информацию, записанную в двуканальном стереофоническом сигнале и разделить до четырех, или же пяти каналов. Вместо двух стерео репродукторов, в “домашнем кино” появились передние левый и правый стерео репродукторы, центральный речевой канал, задние моно репродукторы, на каждый из которых шел один и тот же сигнал. Шестой канал, который в Dolby Surround ProLogic генерировался из передних стереоканалов, представлял собой низкие тона и предназначался для субвуфера.
Звук в формате Dolby Surround ProLogic начал записываться и на профессионально изготовленные видеокассеты. Благодаря тому, что он закодирован в обычной стерео записи, не было абсолютно никаких проблем с совместимостью подобных записей.
Технологический рост цифровых технологий принес в начале девяностых в профессиональные звуковые системы новые многоканальные варианты. И опять ситуация повторилась: профессиональные системы со временем получили свои домашние варианты – АС-3 (Audio Coding – 3), опять от лаборатории Dolby. Сначала этот формат использовался на лазерных дисках с аналоговой видеозаписью, но с качеством лучше, чем у обычных VHS кассет. Лазерные диски, однако, остались практически только на американском и японском рынке, которых объединяет общая телевизионная норма NTSC.
При зарождении DVD, было понятно, что DVD-диск
должен предлагать не только самое лучшее
объемное звучание, но и обычное стерео, которое
возможно воспроизводить на традиционных
телевизорах. Путь указал уже существующий АС-3,
который позже получил коммерческое название Dolby
Digital. Он работает в режиме названном 5.1, то есть с
пятью самостоятельными каналами (20 – 20000 Hz) и
одним субвуфером (3 – 180 Hz).
Перед записью в первую очередь происходит
компрессия сигнала. Она исключит всю информацию
о звуках, которое человеческое ухо итак не
услышит (или за границей человеческого слуха, или
перекрыты более сильными и интенсивными
звуками), но которые в сигнале находятся.
Подобным образом работает и система ATRAC, которая
используется в системе MiniDisc.
Полученная запись закодирована до одного потока данных, который в случае Dolby Digital постоянный и имеет скорость 384 kb/s. При воспроизведении DVD-диска декодер системы Dolby Digital реконструирует первоначальных шесть каналов и передает их усилителю, который имеет выходы на шесть репродукторов, включая субвуфер.
Чтобы сигнал был совместим с более простыми системами, DVD-плейеры включают так называемый downmix, который предлагает два стереоканала, которые можно использовать и самостоятельно, и для аналогового оборудования Dolby Surround ProLogic. Некоторые DVD-диски имеют прямо в себе закодированный этот тип сигнала.
Конкуренция у АС-3 родилась в европейских лабораториях, разрабатывающих под руководством фирмы Philips цифровые аудиовизуальные технологии, в первую очередь в связи с цифровым телевещанием. Это сообщество, называемое MPEG (Moving Picture Experts Groop), постепенно выработало несколько стандартов. Компрессия MPEG-1 использовалась в основном в дисках VideoCD. Постепенным усовершенствованием, в первую очередь использованием переменной скорости потока данных и совместным компрессиям больших участков записи, появился на свет MPEG-2, предлагающий значительно лучшее качество. Он стал не только нормой европейского цифрового телевещания (с конца 1995 года), но и был принят как стандарт для обработки изображения на DVD. Звуковой стандарт MPEG-2 Audio (коммерческое название MPEG Multichannel или же MPEG-2 Multichannel) работает так же в режиме 5.1, похожем на Dolby Digital. Отличается все-таки обработка сигнала, которая – точно так же как и у изображения – использует переменную скорость потока данных от 32 до 1000 kb/s. Среднее значение должно было равняться 384 kb/s и таким образом звуковая дорожка должна была занимать столько же места, сколько и у Dolby Digital. Однако для определенных случаев этот стандарт, несомненно, лучше, потому что место сэкономленное при спокойных сценах (ночь, тишина и т.д.) можно использовать в сценах с большими требованиями к качеству и содержанию.
К преимуществам стандарта MPEG Multichannel принадлежит и большая совместимость с простыми методами озвучивания: основой являются те же два стереоканала (кодированные таким же матричным методом как и MPEG-1), к ним присоединена информация для озвучивания по типу 5.1 или даже 7.1 (система позволяет вместить впереди между средним и двумя стерео репродукторами еще два дополнительных стерео репродуктора). Декодер однако при воспроизведении дисков будет использовать оба главных канала для стереофонического сопровождения (соответственно как источник сигнала для систем Dolby Surround ProLogic), или полную запись для объемного звука. Более того, авторы MPEG Multichannel – и в первую очередь фирма Philips – аргументируют и совместимостью с цифровым телевещанием, включая возможность дополнить цифровой спутниковый ресивер независимым DVD-плейером, что позволило бы владельцем этих ресиверов, которых в Европе несколько сот тысяч, очень дешево войти в мир DVD.
Выгодность позиции озвучивания в соответствии со стандартом MPEG-2 Audio была больше чем великолепная: в соответствии с основными нормами для производителей DVD (так называемой “Красной Книги”) диски с телевизионной нормой NTSC должны были озвучиваться в первую очередь стандартом Dolby Digital, диски для Европы (то есть PAL) должны были иметь основной стандарт MPEG-2 Audio. Во времена, когда в США система DVD уже давно имела успешный старт на рынке, в Европе все находились в ожидании и рынок, и производители потихоньку становились нетерпеливыми. Развитие событий стало напоминать качели. В первую очередь пришло логическое решение в этой ситуации: производители перестали ждать, и на европейском рынке появились первые плейеры и первые диски, изготовленные для Dolby Digital и записанные в Dolby Digital. Показалось, что MPEG-2 Audio, несмотря на свои преимущества в DVD проиграл. Радовались все, кто уже дома имел аппаратуру Dolby Digital, – в Европе их не было очень-то много, но и для производителей это решение было удобным. Большинство из них уже много времени декодеры Dolby Digital производила – в основном для заморских пользователей лазерных дисков. Фирмы, заинтересованные в MPEG Multichannel, естественно начали протестовать. Предметом спора стала неточная формулировка в Красной Книге, где у предписаний по использованию MPEG не оказалась записана цифра 2. Производители, производящие Dolby Digital аргументировали, что букве предписаний подходит и обычное стерео (то есть MPEG-1), к которому можно спокойно отнести и само Dolby Digital. Но спор был решен крайне неожиданно, когда на мировой ярмарке IFA97 в Берлине, все известные голливудские киностудии огласили петицию, в которой говорилось, что их фильмы в Европу будут поставляться на дисках DVD со звуковым форматом MPEG Multichannel. Многие производители Dolby Digital оказались просто в шоке и не скрывали своего недовольства этим решением, а массовый старт DVD в Европе был приостановлен. Плейеры необходимо было переоборудовать под стандарт MPEG Multichannel. Наконец, окончание боев за стандарт для Европы принес конец 1997 года, когда в Токио произошло заседание DVD Forum, сообщества основных производителей и создателей Красной Книги, которое решило в пользу Dolby Digital. Между тем, на рынке появились новые плейеры, которые были оборудованы и Dolby Digital и MPEG Multichannel, а также специализированные декодеры, предназначенные прямо для подключения к DVD-плейерам. Очевидно, в настоящее время это наилучшее решение, потому что производители дисков могут самостоятельно решить, какой звуковой стандарт использовать в самих дисках. Оснащение самих плейеров, напротив, достаточно стандартно. Практически все новые модели второй генерации, представленные на европейском рынке, оснащены выходом (оптическим и коаксиальным) как для системы MPEG Multichannel, так и для Dolby Digital. Для полного использования подобные плейеры необходимо подсоединить к соответствующему декодеру, а тот в свою очередь к усилителю с выходами на репродукторы (существуют также декодеры, работающие в обоих стандартах). Исключением являются плейеры Denon DVD-3000, Grundig GDV 100D и Panasonic-A350EC, которые имеют оба декодера встроенные в сам плейер, и их достаточно подсоединить прямо к соответствующему усилителю.
Без сомнений, что DVD приведет к дальнейшему расширению Home Cinema, плохо, однако, что производители аппаратуры и самих дисков не были способны объединиться, при совместной разработке стандартов, и в вопросе озвучивания. Опять же, как будут выглядеть стандарты звука на DVD, определит рынок. А из прошлого известно, что на этом поле боя не всегда выигрывает наилучший. Лично я, прослушав один и тот же диск во всех основных стандартах (MPEG Multichannel, Dolby Digital и DTS (отдельное издание)) на нашей профессиональной аппаратуре, сделал для себя однозначный выбор в пользу MPEG Multichannel, но именно он вызывает у меня почему-то наибольшие опасения в отношении своей долговечности.
Отдельный абзац хотелось бы посвятить стандарту DTS (Digital Theater System), который внедрил на рынок Стивен Спилберг. Благодаря меньшей степени компрессии и более быстрому, чем у Dolby Digital потоку данных (приблизительно в 4 раза), а также лучшей проработки отдельных каналов, этот звук имеет лучшую палитру и более детальное звучание. В настоящее время он получил наибольшее признание в США, где используется в лазерных дисках и где появились первые сотни DVD-дисков записанных в этом стандарте. Когда у самого Спилберга спросили, что он думает об этом стандарте, звучании, декодерах и перспективах, тот ответил просто: “Buy It. Steve”.